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普通人与“上流社会”的距离有多远?这片真实到残酷,拿下奥斯卡

时期:2021-12-17 18:06 点击数:
本文摘要:文:宿夜花阶级(class)主题是世界影戏的配合母题,关于“阶级”的故事,对于任何文化配景、语言情况、性格喜好的人,都有着无差异的吸引力。《寄生虫》在奥斯卡上破纪录,是对这一人类社会基础母题最现代化的包装与出现。究其本质,“阶级跃迁”似乎是许多人曾做过的美梦,平民盼望努力成为精英,精英企图通过运作变作权贵。即即是对于许多与世无争的人看来,这一切身外之物并无意义,但人活于世,没人会安于劳碌、丧失尊严与体面、饰演任人宰割的角色。

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文:宿夜花阶级(class)主题是世界影戏的配合母题,关于“阶级”的故事,对于任何文化配景、语言情况、性格喜好的人,都有着无差异的吸引力。《寄生虫》在奥斯卡上破纪录,是对这一人类社会基础母题最现代化的包装与出现。究其本质,“阶级跃迁”似乎是许多人曾做过的美梦,平民盼望努力成为精英,精英企图通过运作变作权贵。即即是对于许多与世无争的人看来,这一切身外之物并无意义,但人活于世,没人会安于劳碌、丧失尊严与体面、饰演任人宰割的角色。

中国人爱听帝王将相的故事,对打探富豪商贾的家族趣事乐此不疲。“麻雀变凤凰”(钓金龟婿)、“凤凰男逆袭”等等阶级跃迁的韵事,都成了枯燥生活中的调味剂。对更高阶级的憧憬、理想与窥视欲,似乎是人的一种天性(现代爆款剧《我爱我家》、《家有后代》、《武林外传》中看似普通人的主角们都并不普通)。所有这些为劳苦公共提供“阶级跃迁”理想的陈词滥调,只管听着诱人,却难有现实层面的可行性的——如若没有过人的外貌、摄人的天赋、惊人的才气,平淡无奇的个体又怎能违背一个社会千百年来形成的运转纪律呢?英国影戏《金屋泪》便讲的是这种普适性的主题,以致于影片只管有着十足的时代感(配景是二战后的反思期),却体现的是一种无关时代、所在的人类社会普遍境遇。

只管影片也无情揭破了西方“上流社会”的丑态,真实到残酷,但其更深的主题,是“阶级跃迁”的徒劳与虚妄:普通人距离“上流社会”究竟有多远?注:《金屋泪》(片名“Room at the Top”直译过来即是“扎根上流社会”,因此也常被译为《上流社会》)是50年月末开始的英国影戏新浪潮时期的代表作,不仅于上映后获得了第32届最佳女主角、最佳改编剧本两项大奖,更入选BFI(英国影戏学会)评选的“百佳英国影戏”。01影片在选角上有着狠毒的眼光,男主角劳伦斯·哈维,是60年月最负盛名的英国男演员之一,只管他不似德克·博加德(《魂断威尼斯》)、阿尔伯特·芬尼(《东方快车行刺案》)那样更为今世观众熟知。其形象酷似好莱坞巨星“东木”(即克林特·伊斯特伍德),硬朗英武、野性十足。他的气质中,既没有怂包式的兢兢业业、唯唯诺诺,也不似贵族令郎那般优越,带有一种草泽式的阳刚。

也正因如此,他饰演影片男主人公乔·兰普顿——身世贫寒一心盼望“向上爬”,有着天然的说服力。工业革命后的英国,在狄更斯的笔下,仍旧是一个品级明白、穷人富人之间壁垒森严的世界。50年月末的英国影戏新浪潮,男主人公也多以“恼怒青年”为主,只管详细剧目里的性格特征不尽相同,但都有着很强的共性——身世工人阶级(working class)、对世间的污浊人性的伪善运气的不公带有着恼怒。

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影戏中的男主人公乔·兰普顿,用今世的眼光看,无疑是不讨喜的(甚至对部门观众来说是令人作呕)。他对上流社会抱有盼望、费经心思地试图通过攀援富家女往上爬,但他又没有泯灭掉知己、不惜一切地贪图名位,终究对情人未能支付款项,对妻子未能献出真情。02许多观者似乎质疑男主人公何德何能让两个女性同时喜欢?固然,这其中虽然有特定时代编剧技法上的局限性。

在我看来,剧本的逻辑还是基本自洽的。布朗家族的千金苏珊,喜爱男主角乔身上有别于世家子弟的活力。而中年剧场演员爱丽丝(西蒙·西涅莱饰),和乔之间,是成熟与稚嫩,老迈与少壮,历尽沧桑与初入凡间的对照,倒也不算是毫无依据。爱丽丝的形象,是具有典型性的,西蒙·西涅莱作为法国影戏史上最重要的女演员之一,她的演出能力也是高于同时代好莱坞的普遍水准的,这也是她为何能用影片同时获得奥斯卡与戛纳影戏节影后的原因。

她作为女性,在年迈色衰后,被丈夫冷落。年轻气盛的乔,对她而言是颓丧生活中的一抹亮色。

爱丽丝同时兼具老练世故与敏感懦弱,她履历多、看透了,所以世故练达,而无论看明确了再多事,心田的空虚又是盼望通过哪怕片刻的欢愉来填补。影片的重心还是放在了男主人公的身上。他的优柔寡断、漂浮不定、懦弱无力,无疑是具有更深的庞大性。

男主角乔无法给予爱丽丝全身心的爱,他对爱丽丝的爱是人生低谷、苦闷无依状态下的产物,带有着玩世不恭的心态。他们之间虽有情感基础,却不够牢靠,更不够对等。对于他而言,爱丽丝是人生阶段的一个“朋侪”,而他却是爱丽丝的救命草。

他们的畸恋受制于女朋侪苏珊及其背后上流社会的制约,他们掌握经济、舆论权力,决议了乔是否能够“生存下去”。乔的背后,是许多底层平凡而不乏野心的男性可怜与可悲之处。盼望通过投机倒把、攀龙附凤进入上流社会,为此妥协、忍让,却发现仍旧挣脱不了边缘化的处境、“任人宰割”(岳父布朗及其背后的“上流社会”社交圈)的本质。

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他们的爱,更是卑微的,甚至无法答应什么、弥补什么。03在第32届奥斯卡上,最佳男主角似乎被认为是《热情似火》杰克·莱蒙的囊中之物,最终被破纪录的《宾虚》(11项奥斯卡)男主角查尔登·海斯顿拿下。

意料之外,情理之中。《金屋泪》中的男主角,似乎是很难被奖项表彰的那类角色,足够的猥琐,足够的卑劣。男主角与英雄主人公相去甚远,他的“叛逆性”更多是以一种戾气形式出现,没有到达绝对意义上的叛逆精髓,在还没有去质疑、反思、抗争时,他已经对“上流社会”投降。

也许,值得庆幸的是,他自始至终没有完全泯灭知己,他在“向上爬”的路上一去不返,却无法甘之如饴,永远陷入精神上的苦痛与负重状态中。只管阶级跃迁,是看似无望的事,但永远都有人为此努力。

对照影片与其他讲述阶级主题的英国影戏(《卖花女》、《教育丽塔》等),阶级的主题看似归为一种无可怎样,却不停有人为改善自身而努力着。影戏《金屋泪》相较于对“为富不仁”的道德控诉,更多是陈述一种无奈与凄凉。究竟是乐天知命、安于平淡,还是不停“攀缘”?其中凄凉与趣味,恐怕只有亲历者才气完全体会。


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